Экранизация романа Булгакова "Мастер и Маргарита"

[КОРОЛЬ]

Ну что, братцы, обсудим-с? Хоть и порядочно времени прошло как сериал отгремел, так мы же зашились тут в беседах другого характера...а о вечном забыли:((

К примеру, как вам актерский состав? По моему весьма неожиданный...
Например лично для меня Олег Басилашвили это Юра Самохвалов или Граф Мерзляев, но уж никак не Воланд... Воланду и в книге кажется было в районе 40 лет, а тут такой старикан мощный...:)
Так я думал когда начинал смотреть сериал, а теперь я его только таким и представляю. Как чуднО, право... Басилашвили изумительно сыграл! ИЗУМИТЕЛЬНО!

Ещё Безруков откровенно порадовал!!! Молодец! И Галкин, особенно в конце, хотя ну ёпрст, ну на лице у него написано, что дальнобойщик, работяга, но не поэт:)))
И Маргарита рулит канешна еще. А вот музыку Корнелюк написал какую-то странную на мой взгляд.

пыс: Тут недавно где то прочитал, что некоторые люди прочитав книгу пришли к богу. Удивительно, по-моему, скорее можно к дьяволу прийти прочитав ее...

[Cat]

Мне фильм понравился, книгу взяла после просмотра.
Что б показать булгаковского Воланда, одного актёра мало у него в книге очень не определённая физия.
Его не один из посетителей сеанса описать не смог, в книге. :)
Что Вы хотите, Дьявол.
Тут комп графика нужна.
Да, Булгаков, описал его совершенно иначе, физиономичиски, но как сыграл Басилашвили мне очень понравилось.
Читая книгу почему-то представляю именно его Воланда.
Осталльные мне тоже понравились, (актёры).
И музыка подходящаая, на мой взгляд.
Хотя книга много ярче.


КОРОЛЬ,
Тут недавно где то прочитал, что некоторые люди прочитав книгу пришли к богу. Удивительно, по-моему, скорее можно к дьяволу прийти прочитав ее...
Был фильм о книге, после сериала, там сказали о том что многие уверовали.
В фильме была масса интересных подробностей и помимо этого, о прататипах героев.
Вы не правы, на мой взгляд книга 8-е доказательство существования Бога.
Даже Воланд, подчинился приказу Иешуа.
И дал Мастеру и Маргарите покой.
Так что каждый идёт туда, куда зовёт сердце. ;)
И выбирает сам.

Кстати, по НТВ, показывали отрывки фильма , там в ролях одни советские звёзды, плюс нескорько современных.
Воланда сыграл Гафт.
Во интересно глянуть. Правда, фильм 10 лет на полке лежит. Сначала авторы чего-то не поделили, потом родственник жены Булгакова, откат с проката, требовать стал и за авторские права, судом грозит.
Права кстати, у Государства, официально.

[Real Lady]

На мой взгляд , фильм поставили очень и очень. :D :) Подбор актеров замечательный, музыка , даже рисунок фильма впечатляет...
У Булгакова Воланд моложе, но Басилашвили сыграл великолепно. :)
Понтий Пилат в исполнении Кирилла Лаврова также вполне может быть именно таким. :)
Сергей Безруков, исполняющий роль Иешуа, совершенно неузнаваем.
:D Игра всех актеров вызывает уважение....Даже низкобюджетный кот не портит впечатление.
Сцена приема на балу --- просто шедевр. :)
Может быть фильм еще больше бы выиграл ,если бы у Бортко было бы больше времени и денег. А в остальном все хорошо...все хорошо.... :D

добавлено спустя 9 минут:

Вы не правы, на мой взгляд книга 8-е доказательство существования Бога.
.

Интересно трактуете.... :roll:
А можно поинтересоваться в чем заключается это 8-е доказательство ? И как Вам удалось его найти в художественном произведении ?

И если не секрет , какие первые семь доказательств существования Бога ? :wink:

[Хрустальная гора]

Да, согласен. Кино хорошее...

Воланд (Басилашвили) - истинно древнее существо. Думаю, именно поэтому был выбран именно возрастной актер. Сильное, внушающее к себе уважение создание, хотя "создание" здесь не то слово... Уверенное в себе, потому что осознает, что без него мир не может быть таким, какой он есть. Понимает важность своей роли.

Коровьев (Абдулов) - настоящий оруженосец, хорошо исполняющий свои обязанности, насколько это можно на его месте.

Мастер и Маргарита - великолепны, прекрасны, неописуемы... :)

По поводу верований... :) Роман может быть неплохим вариантом описания основ мира.

Про 8-е доказательство... Хм... Верующему человеку доказательства существования Бога не нужны... Он потому и называется верующим... Также хотелось бы узнать в чем заключается это самое доказательство? и что за семь других?

[Cat]

Real Lady
Даже низкобюджетный кот не портит впечатление.
Кот не низкобюджетный а так авторами фильма и было задумано, они сами сказали.
Они его специально не стали виртуальным делать.
Интересно трактуете.... :roll:
А можно поинтересоваться в чем заключается это 8-е доказательство ? И как Вам удалось его найти в художественном произведении ?

Именно исходя из логики самого произведения, и трактую.

И если не секрет , какие первые семь доказательств существования Бога ? :wink:
3 гл. Седьмое доказательство. Там описаны 7.
Взято с
http://www.lib.ru/BULGAKOW/master.txt
Вес
811184 байт.
Цитирую:

«….Глава 29. Судьба мастера и Маргариты определена



.....На закате солнца высоко над городом на каменной террасе одного из самых
красивых зданий в Москве, здания, построенного около полутораста лет назад,
находились двое: Воланд и Азазелло. Они не были видны снизу, с улицы, так
как их закрывала от ненужных взоров балюстрада с гипсовыми вазами и
гипсовыми цветами. Но им город был виден почти до самых краев. ....
......Опять наступило молчание, и оба находящихся на террасе глядели, как в
окнах, повернутых на запад, в верхних этажах громад зажигалось изломанное
ослепительное солнце. Глаз Воланда горел так же, как одно из таких окон,
хотя Воланд был спиною к закату.
Но тут что-то заставило Воланда отвернуться от города и обратить свое
внимание на круглую башню, которая была у него за спиною на крыше. Из стены
ее вышел оборванный, выпачканный в глине мрачный человек в хитоне, в
самодельных сандалиях, чернобородый.
-- Ба! -- воскликнул Воланд, с насмешкой глядя на вошедшего, -- менее
всего можно было ожидать тебя здесь! Ты с чем пожаловал, незваный, но
предвиденный гость?
-- Я к тебе, дух зла и повелитель теней, -- ответил вошедший,
исподлобья недружелюбно глядя на Воланда.
-- Если ты ко мне, то почему же ты не поздоровался со мной, бывший
сборщик податей? -- заговорил Воланд сурово.
-- Потому что я не хочу, чтобы ты здравствовал, -- ответил дерзко
вошедший.
-- Но тебе придется примириться с этим, -- возразил Воланд, и усмешка
искривила его рот, -- не успел ты появиться на крыше, как уже сразу отвесил
нелепость, и я тебе скажу, в чем она, -- в твоих интонациях. Ты произнес
свои слова так, как будто ты не признаешь теней, а также и зла. Не будешь ли
ты так добр подумать над вопросом: что бы делало твое добро, если бы не
существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? Ведь
тени получаются от предметов и людей. Вот тень от моей шпаги. Но бывают тени
от деревьев и от живых существ. Не хочешь ли ты ободрать весь земной шар,
снеся с него прочь все деревья и все живое из-за твоей фантазии наслаждаться
голым светом? Ты глуп.
-- Я не буду с тобой спорить, старый софист, -- ответил Левий Матвей.
-- Ты и не можешь со мной спорить, по той причине, о которой я уже
упомянул, -- ты глуп, -- ответил Воланд и спросил: -- Ну, говори кратко, не
утомляя меня, зачем появился?
-- Он прислал меня.
-- Что же он велел передать тебе, раб?
-- Я не раб, -- все более озлобляясь, ответил Левий Матвей, -- я его
ученик.
-- Мы говорим с тобой на разных языках, как всегда, -- отозвался
Воланд, -- но вещи, о которых мы говорим, от этого не меняются. Итак...
-- Он прочитал сочинение мастера, -- заговорил Левий Матвей, -- и
просит тебя, чтобы ты взял с собою мастера и наградил его покоем. Неужели
это трудно тебе сделать, дух зла?
-- Мне ничего не трудно сделать, -- ответил Воланд, -- и тебе это
хорошо известно. -- Он помолчал и добавил: -- А что же вы не берете его к
себе, в свет?
-- Он не заслужил света, он заслужил покой, -- печальным голосом
проговорил Левий.
-- Передай, что будет сделано, -- ответил Воланд и прибавил, причем
глаз его вспыхнул: -- И покинь меня немедленно.
-- Он просит, чтобы ту, которая любила и страдала из-за него, вы взяли
бы тоже, -- в первый раз моляще обратился Левий к Воланду.
-- Без тебя бы мы никак не догадались об этом. Уходи.
Левий Матвей после этого исчез, а Воланд подозвал к себе Азазелло и
приказал ему:
-- Лети к ним и все устрой. ……»

Впрочем всё это, мои личные, ощущения....

[Хрустальная гора]

Что-то не нашел не только восьмого, но даже первых семи... Это действительно только Ваши ощущения...

[КОРОЛЬ]

тээкс...или я что то путаю, или одно из двух!
Cat, простите, откуда взялась цифра 8?

В диалоге Воланда с Берлиозом фигурирует цифра 5 (эти доказательства не принадлежат Иммануилу Канту, их автор философ XI века Фома Аквинский), Кант-же, по словам Воланда создал 6-е доказательство, тем самым разрушив первые 5...

вот тут еще одна весьма интересная точка зрения:
http://www.ateism.ru/talk/talk10.htm

[Владимир]

Мне не очень понравился новый имидж Понтия Пилата. В книге он моложе. Хотя сыгран замечательно! У Безрукова выражение лица не совсем такое, как я себе представлял у Иешуа. Коровьев, Бездомный, Мастер - IMHO, лица фильма!

[КОРОЛЬ]

Вот, отвлекитесь все уже от полемики и зачтите:
(Прошу прощения за простынь, не уверен что на сайте она сохранилась в полном объеме. Я ничего не добавлял и не удалял.)-------------------------------------------------------------------------------

Я делал то, что хотел режиссер"
Супервайзер "Мастера и Маргариты" Олег Кондратьев о спецэффектах в сериале

--------------------------------------------------------------------------------
В этом сезоне телевизионный сериал «Мастер и Маргарита», на днях появившийся уже и на DVD, пока лидирует как по количеству посмотревших его зрителей, так и по количеству полученных отзывов. Пока шел показ, о «Мастере» спорили необычайно активно -- как простая публика, так и специалисты -- по радио, в газетах, на интернет-сайтах. Специалисты обсуждали задачи экранизации, непрофессионалы -- в основном спецэффекты. На самом деле объем созданного с помощью компьютера изображения небывало огромен -- из 480 минут сериала на спецэффекты ушло 164 минуты. Бюджет фильма не слишком велик, всего 5 млн долл. При этом ни отказаться от буквального воспроизведения некоторых сцен, ни заменить чудеса другими приемами режиссер не хотел. Своего он добился -- сериал сравнивали и с экранизациями Толкиена, и с «Гарри Поттером», и даже с «Дневным дозором» -- и, увы, не в пользу «Мастера». Особенное разочарование вызвал Кот Бегемот, которого даже обзывали Чебурашкой, полет Маргариты и сцена бала у Сатаны...

Меж тем обвинить в недобросовестности авторов фильма было бы несправедливо. Получить разъяснения по поводу того, что получилось, нам показалось правильным у ответственного за визуальные эффекты, супервайзера Олега КОНДРАТЬЕВА, генерального директора студии «Бегемот». С ним встретилась и за Бегемота ответить попросила наш корреспондент Ольга ШЕРВУД.

-- Для начала объясните, в чем разница между спецэффектами и визуальными эффектами.

-- Спецэффекты -- это то, что режиссер может видеть прямо на съемочной площадке и снимать, сразу наблюдая результат экране монитора. Визуальные эффекты -- то, что потом по снятому изображению дорисовывается, доводится и формируется с помощью компьютера; раньше их осуществляли с помощью так называемой комбинированной съемки. В «Мастере и Маргарите» присутствуют оба вида эффектов.

-- Что было самым трудным в этой работе?

-- Сложнее всех было, разумеется, режиссеру. Владимир Владимирович Бортко никогда не делал фильмов подобного жанра. В его «Собачьем сердце» явных чудес нет никаких. Бортко должен был определять все: как будут выглядеть герои такого знаменитого романа (у каждого из нас свое о них представление), как они впишутся в совершенно реальное пространство, каким будет само это пространство. И главное -- как соединить «реальность» с фантазийностью, мистичностью, которые есть в этой истории.

Необходимо было найти жанр и стиль этой экранизации. И это как раз прерогатива режиссера -- выбрать решение и двигать всех исполнителей, все свои инструменты и рычажки в нужном направлении.

-- И как шло дело?

-- Мы начали два года назад (если не считать первого «подхода» Бортко к роману в 2000-м, тогда проект закрыли). Много спорили и обсуждали. Была нарисована куча эскизов. Практически весь роман был раскадрован, причем раскадровки были сделаны художниками-постановщиками очень интересные. Потом начались съемки, и коррективы шли постоянно... Могу сказать, что жанр определился только к середине монтажа...

-- В чем заключалась ваша задача?

-- Я помогал организовать взаимодействие между режиссером и студиями, выполняющими работу и по визуальным эффектам, и по спецэффектам. Основной проблемой был столь непростой персонаж, как Кот Бегемот. Можно было взять крупного кота и увеличить его на этапе компьютерной обработки. Можно было рисовать Кота на компьютере и вставлять персонажа в кадр уже после съемок. Но работать на площадке с персонажем, которого нет, чрезвычайно трудно режиссеру и актерам, тем более при сжатых сроках. Так же трудно работать с живым котом. Учтите объем присутствия Кота в фильме. В итоге, наверное, самое правильное было остановиться на том технологическом решении, которое и выбрали, -- на аниматронике.

Тем более что ее посоветовал использовать знаменитый Том Вудрафф (обладатель «Оскара» за спецэффекты к фильму Роберта Земекиса "Смерть ей к лицу", работавший на картинах «Терминатор», «Чужие-4», «Человек-паук», «Джуманджи» и еще на 40 фильмах. -- О.Ш.), с которым Владимир Владимирович консультировался.

Но если бы Кота заказали в Голливуде, фильма бы не было, был бы один Кот. Бюджет не позволял. Поэтому пригласили московскую компанию FX Design Group -- наверное, самую интересную у нас в стране, да и на мировом уровне она достаточно выгодно выглядит. В ее фильмографии работы от «Русского бунта» до обоих «Дозоров», «Турецкий гамбит», «Свои»... У нас они отвечали за все спецэффекты -- сложный пластический грим, муляжи, аниматронные персонажи (Кот, Боров).

-- Что же такое аниматроника?

-- Это человек плюс управляемые с помощью механизмов различные части туловища героя. Голова Кота «очеловечивалась» двумя компьютерами одновременно. Один отвечал за артикуляцию -- за речь. Второй -- за мимику. Это происходило прямо в кадре, и режиссер говорящего Кота видел на съемочной площадке. Речь Кота в исполнении Семена Фурмана была записана заранее -- и не только звук, но и лицо артиста в этот момент. Артикуляция делалась под Фурмана.

А «внутри» туловища работал другой актер -- оператор Кота, и вся фигура Кота строилась под него. Пропорции фигуры были заданы режиссером, и весьма непросто оказалось совместить все параметры -- размер и тело актера и размер Кота в кадре (он же меньше обычного человеческого роста).

Надо сказать, что такого рода технологии у нас в стране никогда не было. Проблемы решали буквально до первого дня съемок Кота. Бортко оттягивал этот момент всячески, но рано или поздно Кот должен был возникнуть на площадке...

-- Почему же у многих в итоге возникло ощущение, что это был просто маленький актер, которому сшили плюшевый комбинезон и надели шапочку с ушами, получив персонажа из утренника детского сада? А крупные планы головы -- сняли отдельно и подмонтировали...

-- Специалисты FX Design Group для костюма Кота пробовали много материалов, подошла только французская синтетическая шерсть «Норка». Но, как оказалось, в кадре она повела себя... вот так. В определенном свете действительно выглядела как плюш. Планировалось, что мы доведем Кота на компьютере -- и по анимации, и по пластике, и по шкурке.... Кот требовал компьютерной работы -- за ним волочились провода, которые надо было потом убирать. И на крупных планах, по-моему, надо было еще кое-что делать...

Но в процессе монтажа режиссер сказал, что Кот, какой он есть, его полностью устраивает.

-- Многие зрители расстроились, что Кот необаятельный. Так и было задумано?

-- Он, может, даже и не кот вовсе... У нас были эскизы Кота во многих вариантах. Он предполагался весьма мрачным, достаточно инфернальным, а вовсе не веселым обаяшкой. И совершенно определенной породы, которая устраивала Бортко.

-- Так не хватило времени? денег? умения? Или публика ожидала совсем иного Кота?

-- Все вместе. Учтите разницу в восприятии литературного текста и фильма. Например, классический момент, когда Кот выпивает стопочку и закусывает грибочком. В книге это как вспышка. А в кино -- протяженная мизансцена. Кот присутствует в эпизоде -- на общем плане или краешком, однако он должен как-то действовать все время. А стопочка и грибочек лишь один кадр из многих, укрупнение. Вот из таких кусочков все и состоит. Когда читаешь -- следишь за действием и не думаешь о том, в каком окружении что существует. Мы «видим» все как бы отдельными фрагментами. Вот поэтому у каждого читателя формируется сугубо свой образ.

-- Давайте обсудим приключения Маргариты.

-- Как она должна выглядеть после намазывания кремом? Были сделаны пробы, варианты -- более реальный, более инфернальный, более волшебный... Проделана гигантская работа именно для того, чтобы режиссер мог выбрать. Художественное решение, принятое на этапе подготовки, изменилось. Владимир Владимирович откорректировал степень прозрачности Маргариты.

-- До того как стать совершенно прозрачной, она сначала в середине молочно-плотная, а по краям бледнеет... Из-за чего показался нарушенным масштаб.

-- Ну, масштаб везде выверялся... С Маргаритой из-за крема должно было что-то произойти. При условии (которое шло, видимо, от канала), что не должно быть обнаженного женского тела. Когда Маргарита кричит: «Невидима и свободна» -- она делается совсем прозрачной. Так решил режиссер. Мы двигались шагами. За каждым -- уйма работы. Конечно, случалось и так, что уже на монтаже обнаруживалось некоторое несоответствие снятого новым находкам. Приходилось, что называется, изворачиваться. Кино не складывается само. Там очень много вещей, которые друг за друга цепляются. Окончательно все понятно становится только на монтаже.

-- А предвидеть?

-- Так ведь, повторяю, все впервые. Опыта еще мало.

-- А почему отрезанные головы в американском кино выглядят натурально, а голова бедного Берлиоза -- как папье-маше?

-- Ручаюсь, вы бы испугались, увидев ее сейчас на столе. Она ничем не отличается от настоящей. Некоторые снятые планы были так страшны, что именно поэтому не вошли в монтаж. Другое дело, что в телевизионном кино совсем иные, нежели в экшн-фильмах для большого экрана, ритм и темп. Которые предполагают иную длину кадра. И зритель либо успевает разглядеть что-то нужное/ненужное, либо не успевает. В «Мастере» довольно неторопливо все, это задано и романом, и телевизионной спецификой. И размером сериала -- почти десять часов против максимум трех для блокбастера.

-- Кстати, о времени. Мне показалось, что его явно не хватило. Например, голова Берлиоза превращается в кубок на моих глазах -- и не хватает какого-то мгновения, чтобы зафиксировать эту трансформацию. Может, ее и не случилось?.. И так во многих случаях. Что, мне кажется, сделало каждый эпизод куцым, а сериал лишило воздуха.

-- Могу лишь сказать, что «подрезание» шло до последней минуты. Монтаж -- епархия режиссера. Но голова в кубок превратилась, точно. Гарантирую.

-- А вы спорили с Владимиром Владимировичем?

-- Мы ругались.

-- Например?

-- (Смеется) Ну что-нибудь совсем простое. Первое появление Коровьева на Патриарших. Там два кадра Абдулова, висящего в воздухе. Они сняты технологически разными способами. Один больше нравился режиссеру. Другой мне. Сначала сняли мой, а потом его. В результате вошли оба варианта.

-- В чем была разница?

-- В одном случае, мне кажется, видно, что Коровьев висит на веревках. Бортко считал, что и должно быть видно... Таких разногласий много было. Но последнее слово, опять скажу, всегда за режиссером. Мы для него только инструмент, которым он должен пользоваться.

-- А вот эти пять миллионов бюджета, которые были объявлены, -- достаточны? Или Бортко так хотел снять эту историю, что пошел на заведомо заниженную сумму?

-- Его безусловная заслуга в том, что он уложился в нужные сроки и в бюджет. Я лично считаю эту сумму недостаточной для такой работы. Хотелось бы того же Тома Вудраффа видеть на площадке. И актеров он предлагал совершенно замечательных -- интереснейшие кандидатуры были, скажем, на роль Воланда.

-- Американец?

-- Да. «Настоящий иностранец».

-- Отказались из-за денег?

-- Думаю, да. В итоге разумный компромисс должен был быть в этом во всем.

-- А в сцене бала были компромиссы?

-- Сложнейший объект. Художники придумали зал -- огромный, странный. Тут и фонтаны, и камин, и огонь, и лестница... Все это снималось не в один день и даже не в один заход. На каждую точку съемки была своя декорация в павильоне «Ленфильма». Но общий вид собирался на компьютере. Это была единственная возможность не строить зал «в натуре». Итог устроил режиссера.

-- Все же на данном этапе -- или хотя бы в данном проекте -- компьютерные эффекты удешевляют работу? Ведь известно, что они весьма дорого стоят.

-- Они дороги потому, что долго делаются. На разработку бального зала ушло почти полгода. Это настоящий архитектурный проект, сделанный в компьютере. В основе -- реальные соборы, подразрушенные, соединенные вместе, организованные в единое пространство.

-- Сколько компаний занималось визуальными эффектами?

-- Четыре. Вместе с уже названной FX Design Group около ста, наверное, человек. Уфимская студия «Муха» -- сцены бала. Московская «Триграф» -- прозрачность и полеты Маргариты вплоть до того, как она нырнула в воду речки. Питерская студия «Леста», достаточно большая, -- сцена шабаша, Ершалаим, крыша дома Пашкова, лунная дорога. И питерская студия «Бегемот», совсем маленькая, -- несколько эпизодиков.

-- Почему были выбраны именно эти студии?

-- По тендеру, так как имелись значительные объемы работ при маленьком сроке и не слишком шикарном бюджете. Компании должны были быть опытные и достаточно большие, потому что предстояло много работы (не забудьте, что кроме видимых эффектов компьютерным образом происходят все подчистки, поправки...) И еще условие: эпизоды надо было делать так называемыми блоками -- с одним технологическим решением, с одним приемом.

-- Почему Владимир Бортко позвал вас главным супервайзером?

-- Мы еще пять лет назад начинали обдумывать «Мастера и Маргариту». Затем работали на экранизации «Идиота» -- убирали приметы времени кое-какие. Что касается меня, то я один из ветеранов, если можно так сказать, компьютерной графики в кино. Занимаюсь этим с 1992 года. Я закончил ЛИТМО по специальности, связанной с компьютерными технологиями. Но поскольку с детства играл в театре и продолжал это делать на студенческой сцене, то параллельно получил режиссерское образование. Волею судьбы, когда появились персональные компьютеры, получил возможность работать в том числе и с графическими программами. Студия «Бегемот» родилась десять лет назад, мы именно студия -- беремся только за творческие задачи, чтобы не было потока и рутины. У нас трудится обычно не больше пяти человек. Самая «громкая» наша работа -- «Фараон» Сергея Михайловича Овчарова. Этот короткометражный фильм снимался как игровой, а в результате стал анимационным. Удостоен «Золотого медведя» в Берлине. Потом с ним же мы делали «Подвиги Геракла».

Но вообще в Петербурге, с его скромными бюджетами, мало производится фильмов с серьезным объемом компьютерных эффектов. Бывает работа на сериалах. В последнее время мы много сотрудничали с Дмитрием Иосифовичем Светозаровым. Он недавно закончил сериал «Вепрь» -- мы делали виртуального персонажа, этого самого Вепря...

-- Но «Мастера и Маргариту» все сравнивают не с сериалом, а с полноценным фильмом. Конкретно -- с «Дневным дозором», который вышел непосредственно после вас и составил конкуренцию.

-- «Дневной дозор» выглядит очень сильно. И в отличие от «Ночного» очень цельно как раз по всем эффектам: опыт приобретен. Но все же это два фильма, а не огромный сериал. У нас ведь больше двух часов занимают кадры с использованием компьютера. А результат нашей работы всегда напрямую связан с общим впечатлением от картины. И заметьте интересную вещь по поводу всех этих эффектов: они должны еще пройти проверку временем.

-- То есть?

-- Когда вышел «Властелин колец», вспомните, все ахали от Горлума. Но вот недавно фильм показали по телевизору. И вдруг стало видно, что Горлум совершенно неестественный. Другое восприятие.

-- Чем это можно объяснить?

-- Временем. Привычкой. Я знаю по опыту: многие приемы должны отстояться. Мы все постоянно смотрим кино, возникают какие-то новые ориентиры для того, как это может быть... восприятие меняется.

-- В целом как вы оцениваете эту свою работу -- для себя и для развития нашего кино?

-- Для меня это отличный опыт -- работа в таких обстоятельствах и над таким материалом, с таким спектром задач. Я себе из пяти баллов ставлю четыре, поскольку знаю многие в фильме места, которые, на мой взгляд, надо было бы подправить. Но я сделал все, что мог. Сделал то, чего хотел режиссер.

В остальном -- время покажет. Возможно, «Мастер и Маргарита» -- слишком известное, слишком любимое, слишком шикарное произведение для того, чтобы его экранизировать. И Бортко в творческом смысле герой -- просто потому, что попытался этот роман перевести на язык изображения. Я уверен, что будут еще экранизации. Более художественные, более творческие. С другими акцентами... И гораздо протяженнее, чем десять серий, чем наши пятьсот минут... А здесь шел поиск. В конце работы Владимир Владимирович сформулировал то, что получилось. Сказал, что это в общем-то спектакль. Что даже можно отвернуться от экрана -- и все равно будет интересно. Потому что литература сохранена.

http://vremya.ru/2006/11/13/143926.html

[Cat]

Мастер и Маргарита (http://*****.ru/forum/viewtopic.php?t=428)
Размер: 497.5 MB

Формат: TVRip, WMV, Windows Media
Год выпуска: 1994
Жанр: Драма, детектив
Продолжительность: 00:51:11 + 00:51:13 + 00:51:48 + 00:48:39 (4 серии)
Режиссер: Юрий Кара

В ролях: Анастасия Вертинская, Виктор Раков, Михаил Ульянов, Николай Бурляев, Вячеслав Шалевич, Валентин Гафт, Сергей Гармаш, Виктор Павлов, Александр Филиппенко, Владимир Стеклов

Описание: Дорогостоящий проект ($15 млн.) "МАСТЕР И МАРГАРИТА" инвестировала компания ТАМП, которая в 1995 году отказалась выпускать фильм на экраны, ссылаясь на необходимые доработки. Не имеющий копий фильма режиссер Юрий Кара потребовал судебного разбирательства. Начался громкий процесс, в июне 1999 года Московский городской суд признал обладателем всех авторских прав на фильм компанию ТАМП. Президент фирмы Владимир Скорый заявил, что фильм еще не готов и вскоре будет сделан перемонтаж с другим режиссером. Хранение пленки было доверено начальнику службы безопасности ТАМПа Валерию Тарасову, который после того, как их надежно спрятал, внезапно умер.

Фильм так и не вышел на экраны

Доп. информация: Та самая экранизация Булгакова! (с)

Видео: 320x240 (4:3), 25 fps, WMV2 ~320Kbps avg
Аудио: 32 KHz, WMA2, 2ch ~ 48Kbps avg

и

Мастер и Маргарита (http://*****.ru/forum/viewtopic.php?t=23399)
Размер: 1.4 GB


Страна: Россия
Режиссер: Юрий Кара
Жанр: Мистика, Наше кино
Продолжительность: 203 мин.
Год выпуска: 1994

Качество: TVRip
Формат: AVI
Видео кодек: XviD
Аудио кодек: MPEG Audio
Видео: 656x496 (1.32:1), 25 fps, XviD build 47 ~870 kbps avg, 0.11 bit/pixel
Аудио: 32 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~81.59 kbps avg

Выбираем, качаем и смотрим во все глаза
Фильм того стоит.

[Марина]

Может быть мои слова кому-то покажутся странными, но мне жаль Булгаковского Воланда. Да, ОН - почти ровесник БОГА, почти так же Мудр, но именно в этом и заключается его проклятие... И ему скучно и страшно от ЕГО мудрости и он не знает, что с нею делать. А впереди... такая же ВЕЧНОСТЬ.
Мне понравилась Маргарита, она сильная Женщина, знающая чего хочет и добивающаяся своего. Мне показалось, что Мастер сломлен утратой своего детища-романа.

[Cat]

Марин, Маргарита - не сильная, она самая обыкновенная скучающая и немного бесящаяся с жиру, представительница элиты средней руки. В сущности до встречи с Мастером,она никто. И она от осознания этого даже подумывает о самоубийстве...
Сильной её делает Любовь. Но, сильной именно в те и на те несколько месяцев, тайных отношений. А после она опять плавает в своём отчаянье, ровно до встречи с Азазелло.